作者：蒋方舟著 伊藤王树摄 “二O一六年，我独自一人在东京生活了一年，东京也拯救了我。”受日本国际交流基金会之邀，蒋方舟在东京独居了一年。她越来越喜欢写漫长的日记，觉得孤独地生活一辈子也不是坏事。日记共有四十六则，收录了她*新的短篇小说、演讲和时评，驳杂不失纯粹。本书邀请日本纪录片导演伊藤王树一路旅拍，镜头下是东京的日常以及“在别处”。 东京一年在线阅读地址东京一年 读后感 第(1)篇
一个朋友推荐了这本《东京一年》，说是一本轻松的小说，她说我应该看一些平凡人的生活，被说的有种道德绑架的味道。要不是看之前看了作者的简介，真不相信会是一个89年的女孩子写出来！虽然是日记的形式，但确实能够看出作者博览群书，书里不仅涉及艺术，漫画，音乐，电影，两性，朋友等，更是深入探讨了一个成年人如何过好自己的生活，如何学会享受不能以各种形式分享的快乐，如何作为一个紧张的外来者不被东京吃掉……喜欢其中关于动漫形象的一个描述，眼睛占了整张脸2/3的动漫形象，是人们为了逃避真实吗？其实我很喜欢动漫形象，现在想想，确实是因为他们很可爱，跟现实不着边际，又会给人一种即轻松又置身事外的一个感觉。作者去看坂东玉三郎表演的一个舞台剧，是男扮女装，看到比女人更娇弱更动人的男性，他反而没有嫉妒和保护欲，而是有一种觉得世事艰辛，男人都不像男人了，更不需要什么男花旦的一个点缀。不是特别认同这句话，我觉得不是男的不像男的了，而是女孩子越来越不像旧时代大家印象中女孩子了，参照物变了罢了。朋友间的谈话交心，往往陷入了对彼此生活选择的不赞同，为了不破坏已经伤痕累累的情感联系，索性变得越来越沉默，相对无言了。鲁迅有一句诗写的是同样的感受:当我沉默的时候，我觉得充实，而当我开口说话，就变得空虚了。这种沉默，或许是对于现实无奈的一种妥协，这种沉默跟远藤周作的《沉默》又相似又略不相同，现实的沉默更多的是主动的选择，远藤周作的沉默是被动所迫的一种妥协。不管哪种沉默，相信有一天当有人叩开了那扇紧锁的门，会听见有人说:我的心和你们是同样的。文章的最后讲了一个爱情故事，不知道为什么看完有种莫名的感伤，或许是为倪红的艰苦生活感伤，又或许是为蕊的幸福生活感伤，又或许是一切想象化为灰烬的那种悲凉
东京一年 读后感 第(2)篇
作为一个同龄人，这是我读蒋姑娘的第一本书。文字没有太多矫饰，是真实情绪的铺陈，像常人一样碎碎念生活中的小事情，搬家，旅行，观展，读书，会见友人还有占了大多数篇幅，她自己的思考。读的过程中又随手翻翻她的微博，没有女文青清冷的身材，普通的样子，对着镜头也会刻意凹一下造型，脸上挂着羞涩。像我见过身边大多数的普通姑娘，同样真实，不比她们快乐。现在蒋姑娘三十岁了，初试小说写作，她年纪尚轻，作为一个写了二十年尚无代表作的作家，她已是个“老人”。她一直处于抗争的姿态想摆脱外界冰冷无情，连她自己都不得不认同的评价，一个“天才少女的陨落”。日记里自揭伤疤地说道“我写出好作品之前，也只能靠这些故事（7岁写作9岁出书）来引起读者对我的兴趣。” 每个人都不容易，纵使光环加身，都是不同程度的负重前行。她自诘道 “一个作家从什么时候开始死亡？从重复他自己开始。”
37岁的歌德提上行囊，逃往意大利，在罗马给母亲写信，“我将变成一个新人回来”。愿我们每个人都有一片自留地，停驻休憩，回来的时候，更像自己本来的样子。
东京一年 读后感 第(3)篇
零零散散读完这本书，作为蒋同学的同龄人，看到她这样犹如散文般的日记，我做不到，因此心生惭愧。也由衷的钦佩她渊博的知识，日记里旁征博引，引经据典，读过的书看过的电影她都能清晰的记得，在写文章时适时调动出来，很是羡慕这种图书库般的自主检索信息的能力。当然，通过这本书也了解到一个文艺的日本，一个充满艺术气息的日本艺术家是怎样的，对于自由写作者或者说作家的生活和工作有了更深刻的认识，以前仅是涂于表面的认为他们是与生俱来的天赋，有些永不枯竭的源泉和灵感，在看了方舟的文以后，意识到原来写作除了忍受孤独也是需要勤奋和刻苦的。当然，文里也有我认为的读不懂的句子，很像网上贬义90后的无病呻吟故作忧伤之类的，哈哈，我也是90后，这只是一种笑着说出来的调侃，希望大家别喷我。因为读过的书很快就会忘记内容，所以记下一点拙见，以备后面自己查阅。[回头]
