36岁的我常常被20多岁的女孩追问中年困惑，我想了一下还真没有。于是，在反思自己为何如此幸运地没有自我认同危机时，我突然发现这一篇章已经在13岁时经历了。
那是1998年3月底，13岁的最后两周，妈妈带着我飞到了纽约。从5岁学舞蹈到9岁进入舞校主修芭蕾舞，我知道早晚得出国进修学习。但是真到了纽约开启学习生活时，陌生的语言和不一样的生活习惯，让我不太肯定自己是否选对了道路。那年夏天，我跟着从小在纽约长大的学姐到时代广场42街买乐谱，她很兴奋地指着大厦上巨大的广告牌说：“终于要上映了！Mulan（《花木兰》）！我们终于也有自己的中国迪斯尼公主了！”面对她那充满喜悦的笑脸，我一头雾水：花木兰的故事我们中国人个个都知道，什么时候轮到迪斯尼拿来变成美国的公主故事了？学姐看出我眼中的不屑，对我说：“你知道吗，我们等Mulan上映已经很多年了。对于我们这些从小在国外长大的中国人来说，能够看见自己民族的文化故事在这里广为流传，是非常非常骄傲的事情。所有在此地长大的华裔姑娘，从此都不用再参照蓝眼睛、黄头发的公主形象作为审美标准，也不用再问为什么没有人讲述我们的文化故事了。”
当时英语水平还很差的我，在电影院看Mulan基本就是靠自己本来知道的故事填补空白的。不过，电影院里各种肤色的大小朋友在观影后，为Mulan喝彩的那一幕却很是难忘。事后听说李玟唱了主题曲的中文版，我马上向妈妈要了零花钱，跑到唐人街的CD店买了专辑。这张CD伴随我在美国生活的第一年，一天跟着唱不下10遍，一直放到CD卡住。那一年不容易，面对和以前很不一样的学习生活，我总觉得自己无法在此地找到作为舞者所需的自信。因为我觉得自己怎么也无法与班里天生柔软、身材纤长、白皮肤、棕色或金色头发的姑娘们相比。我努力学习她们的舞姿，希望自己能够融入她们，被她们平等接受。
我妈妈旁观着我在新环境里的困惑，暑假给我买了张机票去看望在洛杉矶的表弟一家。刚落地，表弟就跟我说第一站肯定得去迪斯尼乐园。于是，隔天表弟的父亲就开车把我和表弟带去了迪斯尼吩埃盐颐橇┓畔潞笏腿ド习嗔恕Ｔ诶衷袄铮颐橇┚腿缤搅肆硪桓鍪澜纭Ｔ谡饫镉镅圆辉偈俏侍猓蛭娑悦灼妗⒚啄莺推渌颐谴有【褪煜さ拿餍墙巧颐嵌疾恍枰糜镅怨低ǎ堑囊桓稣惺帧⒁桓鑫孀抛斓奈⑿鸵桓鲇当В际俏颐嵌玫娜惹楹桶参俊
我们俩走在大道上吃着棉花糖，享受着属于这里的特殊愉悦。走着走着，我发现大道前段开始有人整齐地排起队来，表弟跟我说：“游行马上开始了！游行可好看了，所有的动画片里的人物都会在队伍里演出。”这是一场令人目不暇接的派对，我和表弟都跟着音乐舞动起来。突然有一首熟悉的乐曲奏起，我回头看见一辆花车上真人版花木兰和李将军在向大家招手。人群中不断有人欢呼：“Mulan！Mulan！”“Mulan！Youareawesome！”“Mulan！Youareahero！”在这些兴奋的呐喊中，我的内心涌起了一种很难形容的骄傲和感动。在那一刻我开始明白，在这最让人仰慕的卡通世界里，既然花木兰能够代表中国故事在这里有不可取代的位置，那我们不管到任何地方，只要牢记自己背后几千年文化历史的根，我们都可以找到属于自己的立足之地。我开始明白，我在舞台上的舞姿不需要跟别人一样，而是要做我自己，独有的、最好的自己。
就这样回到纽约，再回学校时，我不再学习任何其他同学的样子，而是全力加强自己的优点，更用功地去改进自身不足的地方，始终告诫自己不跟别人比，并且问自己有没有做到最好。这个原则伴随我走过了高中，也帮助我得到了奖学金去波士顿上大学，继续学习舞蹈和艺术。在大学第一周的迎新会上，自我介绍中有一项是希望每个学生说一件最让自己骄傲的事情。轮到我的时候，我站起来说道：“作为一个中国人，我感到骄傲。我来自中国，一个风景如画的国家，那是一个拥有5000多年文明的国家。这个国家发明了许多现在与世界共享的东西，比如纸与烟花等。那片土地也哺育了像花木兰那样勇敢的女性。”
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自我认知也许是我们每天都要经历的“内心戏”，这些都是人生中有趣的、值得记录的片段，不需要用“危机”二字来给它们做标签。就像Mulan中文主题曲《自己》里唱的那样：“我眼中的自己，每一天都相信，活得越来越像我爱的自己。”
