《浮生六记（增补版）》读后感1600字
读罢此书，唏嘘不已。文人自古风流，却也多情。纪念亡妻，让我印象最深的有三位：
一位是写下“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”（《江城子·乙卯正月二十日夜记梦）》的苏轼。
一位是写下“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”（《项脊轩志》）的归有光。
再有就是沈复了。《浮生六记》中写亡妻芸娘，与前面两位不同。前面两位所写，表达隐晦，篇幅不多。在这本书中，沈复以直白率真的笔调记述夫妻闺房之乐、郊游之趣、日常之欢，夫妻间至诚至爱的真情跃然纸上。夫妻二人的故事，主要体现在前面三卷，尤其是《闺房记乐》篇，读罢让人羡慕不已，心生“只羡鸳鸯不羡仙”的啧叹。以至于一想起红袖添香的场景，我就会想起沈复笔下的芸娘。这个被林语堂称为“中国文学中最可爱的女人”，在沈复的笔下，芸娘近乎是完美的，她的身上没有封建礼教中许多女子的呆板模样，活泼、有趣、才情俱佳、多愁善感，活泼丰富的形象跳跃在字里行间，让人喜欢，让人怜爱。芸娘心思明亮，虽为女儿，却也找机会学习诗文，她分析古诗自有见地，认为李白的诗活泼潇洒，杜甫的诗精炼有序······也写过“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”的佳句。她是丈夫相濡以沫的结发妻子，又是善解人意的红颜知己。
似乎有一种非凡魅力，我愿意相信她所做一切都是对的。
夫妻二人的生活并非富贵，甚至历经坎坷，还遭父逐出家门，流落他家。但是生活安定时，芸娘能与夫君吟诗作对、郊游赏花，且才思敏捷，言语多趣。落魄时，芸娘也能吃苦耐劳、操持家务，刺绣换钱养家。用“上得厅堂、入得厨房”都不足以形容她的贤惠，这样的生活，让人横生“只羡鸳鸯不羡仙”之感。
细读几句，芸娘的形象就仿佛从字间跳了出来，便觉美好。
“时但见满室鲜衣，芸独通体素淡，仅新其鞋而已······”
“其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，惟两齿微露······”
“芸卸妆尚未卧，高烧银烛，低垂粉颈，不知观何书而出神若此······”
“芸作新妇，初甚缄默，终日无怒容，与之言，微笑而已。事上以敬，处下以和，井井然未尝稍失。”
芸娘早起，“余虽恋其卧而德其正，因亦随之早起。自此耳鬓相磨，亲同形影，爱恋之情有不可以言语形容者。”
作者想来也是一位才高气盛的人，而且通晓情趣，夫妻二人的生活在当时那个年代，充满了创意和想象，情深意切如芸娘，处家事时小心翼翼、克己奉礼，与寻常的传统女子相比，一言一行之间尽着智慧，一颦一笑间更显涵养，家事处理巧妙，分寸拿捏恰到好处，可芸娘还是不受公婆叔嫂待见。有些事情，作者没有说太多，文字无法表达出来，但是读者却冥冥中能读出来一种“乐极生悲”的遗憾。
芸娘早逝，沈复也是一生坎坷，家道中落，落魄文人的形象也是清清楚楚地展现在读者面前。后面的《坎坷记愁》看着就有些揪心了，我宁可芸娘发发脾气，可芸娘不仅遭受无端指责，还抱病做工养家，这些是我这个读者不能接受的。但是这就是现实，也许真正的事实比文字上的更加严重。《浪游记快》差不多就是文采飞扬的游记，偶尔穿插对芸娘的思念。
后两卷《中山记历》、《养生记道》据说是伪作，读起来确实文风和前面不太一致，不过还是值得一读的。这里就不赘述了。
《浮生六记》还被文学界誉为“小红楼梦”，它的命运也恰好和“红楼梦”相似，是从摊贩手里找到的残卷，有着坎坷多难的遭际。因为是文言文，所以可以多读常读，这样才能深有体会。短短几卷书，人生的趣、愁、乐、快，只在其中。平淡朴实的日常生活里，即便艰难窘迫，若是仍能保持一份平淡豁达的心态，实属难得，却也不是可不。
我也向往一种人生小趣，平凡人，平凡的日子，却不寻常，自由一番情趣，如此与众不同。有一种“弱水三千单取一瓢饮”的洒脱，一种“我心如此，夫复何求？”的淡然。
